掌握包裝預設的技法應該從哪些方面入手呢？這裏主要有三點：一是文化內涵的把握；二是顏色技法的把握；三是構圖技法的把握

　　1、文化內涵的把握

　　一件好的包裝預設作品肯定是要讓人感應心情舒展，有一種賞心悅目的領會藝術品的美心理饜足以是，上述提出的預設中的幾個方面技法，歸根到底為了使成為事實許多人的這種饜足別的，這饜足的核心不克不及少了肯定是的文化內涵這種文化內涵有如一個人的氣質和修養一樣，給人一種內涵的魅力，讓人有回味不盡的餘地象雙匯王中王特地製造火腿腸的包裝預設就充分體現了這種特點，此中代表王中王產物的主體型像是一個端坐的小雄獅，除開表明該產物為精中上品，在本家中堪稱王中王外，同時還表明中華平易近族如東方雄獅，睥睨一切，虎視世界，要不然是"東亞病夫"的進候；別的還表明，企業成長逢勃向上，充滿但願，歸屬正在成長的文化含量因為，這種包裝很耐人尋味當然，也有許多包裝，只給人一種花花綠綠的印象或說只是一個產物名稱，告訴你裏邊裝有啥子就好了，這種包裝要麼是預設人員水準低下，自己就不是一個高條理的文化人，更麼，這種產物自身也不上檔次，更無法再說高附加值了，是以，這種包不含有啥子生命力以是產，一個好的產物包裝，要麼需灌注肯定是的文化內涵，尤其代表該產物企業文化的內涵，或企業的理念追求：要麼是有肯定是的象徵意義，說明一個啥子問題：要麼暗含著肯定是的訴求點，給人一種啥子樣的啟迪，或說代表企業的某種專用色，專用字，或代表著該產物的是一種屬性等如果一個包裝預設不具備上述這些個，那就不是一個成功的包裝預設，以是說，作者曾在另一篇文章中就《包裝預設人員基本本質構成》再增強預設人肯定是要通覽群書，富厚修養，提高領會藝術品的美水準，才氣預設出受人眾接待的好的包裝作品來。

　　2、顏色技法的把握

　　顏色技法應該從以下幾點注重：一是顏色與包裝物的照應瓜葛；二是顏色和顏色自身的對比瓜葛這兩點是顏色運用中的關鍵地點

　　二、構圖技法的把握

　　正如顏色技法的把握一樣，構圖的技法更是多端，而兩者的瓜葛卻是相互依存和互為表述的但顏色是基礎，構圖是歷程又是最終目的以是構圖才是重要的在歷程中，除開要把握肯定是的技法外還要講求它的視覺效果而效果才是最終目的。

　　(一)構圖技法的把握

　　構圖的技法，除開在顏色運用的對比技法需要借鑒掌握之外，還需考慮幾種對比瓜葛如構圖技法的粗細對比，構圖技法的遠近對比，構圖技法的蔬密對比，構圖技法的靜動對比，構圖技法的中西對比構圖技法的古今對比等。

　　(1)構圖技法的粗細對比：所謂粗細對比，是指在構圖的歷程中所施用的顏色以及由顏色構成圖案而形成的一種氣焰氣魄而言，在字繪畫作品品中咱們知道有工筆和適意之說，或工筆與適意同出現在一個銀幕上(猶如中國畫巨匠齊白石的白菜與蟈蟈的畫一般)，這種氣焰氣魄在包裝構圖中是一些包裝時常利用的表現伎倆對於這種粗細對比有些是主體圖案與陪襯圖案對比；有些是中間圖案與配景圖案的對比；有的是連著粗獷如風掃殘雲，而半邊則精美的細若遊絲；有些以狂草的書法代替圖案，這在一些酒類和食品類包裝中都能任什麼時候間順地見到如思念牌餃子和飄柔牌的洗發露就是如許的。

　　(2)構圖技法的遠近對比，在中國畫山水的構圖中進究近處取景中景前景，而在包裝圖安的預設中，以同樣的道理，也應分別為近中遠幾種銀幕的構圖條理所謂近，就是一個銀幕中最搶眼的那部分圖案，也叫第一視覺衝擊力，這個最搶眼的也是該包裝圖案中要表達的最重要的內容，如雙匯最早施用過的速食麵包裝，第一闖進許多人眼看東西假想線中的是空白配景中的雙匯商標和深紅色方塊配景中托出的白的顏色綜藝碩大的雙匯二字(即近處取景)，依次才是小一點兒的"紅燒牛肉麵"行書幾個主體字(應該說第二眼看東西假想線，也叫中景)，再次是表述包裝內容物的產物相片(也叫第三眼看東西假想線，界於中景)再再往後的便是匡助性的企業麒麟告白語，機能說明，企業標誌等，這種較著的條理感也叫視覺的三步規則，它在兼顧許多人審視一個靜物銀幕習慣中從上至下，從右至左的同時依次凸顯出了此中最要表達的主題部分作為預設人在創編銀幕之始，就產先應該搞大白所訴求的主題，營造一個眾星托月，鶴立雞群的氛圍從而使我裝預設的銀幕象壯大的磁性緊緊地把銷營者的眼看東西假想線拉過來。

　　⑶構圖技法的疏密對比：提及構圖技法的疏密對比，

　　這和顏色施用的繁簡對比很相似，也和中國畫中的飛白很相同，即圖案中該集中的地方就須有擴散的陪襯，不宜都集中或都擴散體現一種疏密協調，節奏分明，有張有弛，預示空靈同時也不被竊者題凸起最近幾天作者見到不少包裝圖案的預設中，整個銀幕又多又密，花花綠綠，從配景圖案到主題圖案全是很沉重的顏色表現，讓人感應壓仰和透不外氯來，如許不僅起不到美化產物，增進發賣的目的，反而不讓人產生厭倦而缺少進食要求這就是沒把握住疏密對比造成的。

　　⑷構圖技七中的靜動對比：在一種圖案中，咱們往往會發現這種現象，也就是在一種包裝主落款稱處的配景或周邊表現出的爆炸性圖案或是看上漫不盡心，實則是故意塗沫的幾筆瘋狂的粗線條，或裝飾的帶子形的英文或圖案等等，無不都是表現出一種"動態"的覺患上，而主落款稱則端莊慎重而大配景是輕淡安靜，這種排場便是靜和動的對比這種對比，制止了都支的花哨和太靜的死板以是視覺效果就感應舒暢切合許多人的正常領會藝術品的美心理。

　　(5)構圖技法中的中西對比，這種對比往往在一外包裝預設的銀幕中利用西洋畫的卡通伎倆和神州傳統伎倆的聯合或神州漢學藝術和英文的聯合以及銀幕上直接以寫實的伎倆把西方人的相片或某個銀幕凸起表現在包裝圖案上，這種表現情勢，也是一種常見的借鑒要領，這在兒童用品上、女式襪上、服裝上或化妝品上的包裝每一每一出現。

　　⑹構圖技法的今對比：既有洋為頂用就有古為今用，特別是許多人為了體現一種文化品質，表現在包裝預設構圖上每一每一把古代的精典的紋飾、書法、人士、圖案用在當前的包裝上，這在酒的包裝上身現的最為較著示如：紅樓夢十二金釵仕女圖的酒和太白酒以及食品方面的中秋月餅、黑老包落花生同等都是從這些個方面體現和挖掘內涵的別的，另有一些化妝品及生活用品的高級禮物盒其紋飾與圖案也是從古典文化中尋找嫁接辦法的如許能給人一種古色古噴鼻、典雅內蘊的追尋或某一方面的慰籍以是平易近是很受消費者接待的。

　　(一)、顏色與包裝物的照應

　　那末，作為顏色與包裝物的照應瓜葛該從何談起呢？主如果通過外在的包裝顏色能夠揭示或映照內涵的包裝物品令人一看外包裝就能夠基本上感知或遐想到內涵的包裝為什麼物對於這個問題，作者曾屢次在過去的文章中提到過，但是如果咱們能走進商店往貨賀上一看，不少商品並未能體現到這種照應瓜葛當然，也就對產物的發賣發揮不了踴躍的促銷效用正常的外在包裝的顏色應該是差別程度地把握這麼同個特點；

　　(1)從行業長進，食品類正常的用色其主色調鵝黃、洋紅來表述如許給人以溫暖和親近之感當然，此中茶，用綠顏色不少，飲料，用綠顏色和蘭色的不少，酒類、糕點類用大紅色的不少，兒童食品用一種植物的花色的不少，日用化妝品類正經常使用色其主色調多以一種植物的花色、粉白的顏色、湖色、淺蘭色、深咖啡色為多，以凸起溫馨典雅之情趣，服裝鞋帽類多以深綠顏色、深蘭色、咖啡色或灰色為多，以凸起沉慎重典雅之愉悅感。

　　從機能特性上，單就食品而言，蛋糕點饑類多用金色、黃色、嫩黃色給人以噴鼻味襲人之印象；茶、beer類等飲料多用紅色或綠顏色類，象徵著茶的濃郁與芳噴鼻；蕃茄汁、蘋果汁多用紅色，集中表明著該物品的自然屬性儘管有些包裝從主色調上看去不象上邊所謂那樣用商品屬性相近的顏色，但審視去如果該包裝的預設是出自裏手裏手的筆下，那末，在它的外包裝的銀幕中准有那點晴之筆的象徵色塊、色點、色線或以該色凸起的集中內容這應該是大家們的自患上之作有些服裝的包裝和一些化妝的包裝，甚至一些酒的包裝都能找到許多如許的例子。

　　(二)顏色與顏色的對比瓜葛

　　再說，顏色與顏色的對比瓜葛這是許多商品包裝中最容易表現卻又很是不易把握的事情在預設中出自高手，包裝的傷口效果就是陽春白雪，反之，就是下里巴人了在神州書法與繪畫中等風行這麼一位話，叫密不透風，疏可跑馬實際上說的就是一種對比瓜葛表現在包裝預設中，這種對比瓜葛很是較著，又非每一每一見所謂這些個對比，一般都有以下方面的對比：即顏色施用的深淺對比、顏色施用的輕重對比、顏色施用的點面對比、顏色施用的繁簡對比、顏色施用的雅俗對比、顏色施用的反差對比等等。

　　(1)顏色施用的深淺對比

　　這在目前包裝預設的用色上出現的頻率最多，施用的範圍最廣在許多平面預設上(指張貼、吊畫類或局面裝幀類)非每一每一見的所謂的深淺對比，應該是指在預設用色上深淺兩種顏色同時巧妙地出現在一種銀幕上，而產生出類比較協調的視角效果凡是用的如大平面或物體表面的大的淺色鋪蓋，而在其上用深色構圖，比如淡黃色的鋪蓋，用咖啡色的加以構圖，或在咖啡色的色塊中施用淡黃或白的顏色的圖案線條；還如用湖色的鋪蓋；墨綠顏色的構圖；洋紅色的鋪蓋；大紅色的構圖；淺灰色的鋪蓋；皂黑色的構圖等等這些個都是顏色施用的深淺對比，用這種情勢在包裝預設上咱們可以在一些化妝品包裝上或是一些西洋葡萄酒的包裝上，尤其是西歐的葡萄酒包裝上最為常見神州的張裕葡萄酒和雙匯的體式格局噴鼻腸以及希傑的肉成品包裝大都是用這種情勢表現的這種包裝情勢在日本和南韓臺灣也常見的它所表現出來的視覺效果是明白通暢、簡捷、溫文、素雅。

　　(2)顏色施用的輕重對比(或叫深淺對比)這在包裝顏色的運用上，同樣是重要的重演伎倆之一這種輕重對比，往往是用輕淡素雅的底色上襯托出凝重深邃深摯的主題圖案，或在凝重深邃深摯的主題圖案中(多以色塊圖案為重)表現出輕淡素雅的包裝物的主題與名稱，以及商標或告白語等反過來，也有用大平面或物體表面的大的凝重深邃深摯的色素鋪蓋另用輕淡素雅的色調或集中一點兒某個色塊中或全面扮飾一些紋案在這種輕重對比中，一般色素有協調色對比和冷暖色對比，協調色對比的伎倆往往是湖色對深綠；淡黃色對深咖啡；洋紅對大紅等，而冷暖色的對比則多為黑色與白，紅與藍等。

　　⑶顏色施用的點面對比(或巨細對比)這種對比，主要在一個包裝銀幕的預設歷程中，施用色素上從一個中間或集中點到群體銀幕的對比、即小範圍和大範圍銀幕間的對比在一樣平常生活中，尤其是洗滌化妝用品中咱們可以瞅見一個產物的包裝盒上，整個平面或物體表面的大的幹潔淨淨的啥子沒有，就中間很集中的出現那末一個很是較著的重顏色的小方塊(或橢圓型的或小圓型的)之後再從這小方塊的銀幕上身現包裝物內容的品牌與名稱的主題，這既然點與面的聯合，又是大與小的對比，偶然也有從點到而逐漸過渡的對比。

　　⑷顏色施用的繁簡對比咱們可以瞅見統一100

　　速食麵，它們的包裝袋上，下半部是每一雜的速食麵實物圖案，而在它銀幕的上端卻是整個的幹潔淨淨的大綠大紅顏色，之後很是顯眼地凸起"100"字樣，再看《包裝世界》雜誌66期的封面(也叫書的包裝)用一個大平面或物體表面的大的草編實物相片鋪蓋，顯患上很繁雜甚至連包裝世界四個字也繁雜進去了，可是正銀幕的中間位置，表現出了幹潔淨淨的一個圓色空白在此中標示"本刊2000年將擴版增容""接待您到當地郵局定閱"就這麼簡單而又簡捷，卻匠心自力地把該雜誌最需要表達的思想重心托出來了作者也曾在商店見過一種餃子的包裝袋和一種調味料的包裝袋整個銀幕接納綠顏色的黑色的和黃色的色素並相互交叉出現在一個銀幕上，即想表現商標被迫無耐地又想表現名稱，還想表現陪襯圖案，結果因為此中大平面或物體表面的大的繁雜的預設沒有不論什麼實際意義暗襯圖案出現，而把上述本該說明的主體全數沖淡了，淹泱了，造成這種包裝在人的心理上一種壓抑和煩燥之感，自然也影響著發賣。

　　(5)顏色施用的雅欲對比，主如果以凸起俗體字而去反襯它的雅致而這種俗的表現體式格局，是用顏色的"髒"亂和無序進行(實際上獨具匠心，一些西方油畫很關於這種表現--即現代抽象藝術)這種構圖，要麼是一種象徵性地揭示主題，要麼是為主題"襯托芙蕖"辦事。

　　使之萬花叢中一點兒紅如在一個包裝銀幕上無所用心地看上去是胡亂地將參差不齊的顏色一堆或扔塗在上面之後悄悄地一旁或在此中巧妙地點晴出圖案的主題這是很是有趣兒的事情除開包裝之外，甚至書的裝幀、告白、宣傳畫上的海報，電視上的休閒欄目都有如許測驗考試。

　　⑹顏色施用的反差對比這種反差對比本色上是由多種色素自身的差別而相互間形成的反差效果這種反差效果凡是表現要領是：明暗的反差(或叫陰陽的反差)，象神州的易輕圖；冷暖反差，如紅和藍的對比；動靜的反差，如淡雅安靜的配景與生動亂跳的圖案文字對比：輕重的反差，如深邃深摯的色素與輕淡的色素對比等等。

　　綜合上述這些個顏色的對比純粹是因為一種圖案需要通過各差別顏色的對比而表現的一種體式格局罷了，但是這種色素又是構成整個包裝圖案要素必不可少的物體，有些圖案，甚至就是差別色素的巧妙組合是以，在研究包裝預設的歷程中，如果不注重把握顏色和顏色自身的對比瓜葛，也就無從談患上上預設出好的包裝圖案來。